漫畫經紀人才緊缺 杭州文化企業自主培養

        漫畫經紀人既要有市場運作的經驗和渠道,也要懂得漫畫創作的要點。”陳瑾說,“我們這次的培訓課程中也安排了諸如漫畫分鏡稿創作等內容。畢竟新晉漫畫家未必懂得如何將自己的創作內容和讀者的閱讀習慣接軌,這就需要漫畫經紀人從中協調。”

      市場缺乏漫畫經紀人才

        【中外玩具網訊】8月底,杭州翻翻教育咨詢有限公司為期一個月的“漫畫經紀人高端培訓”告一段落,盡管是入門級的培訓,但40名學員結業考試通過率僅為27%。

        漫畫經紀人聽起來有些有趣,又有些神秘。在翻翻董事長沈浩看來,這個工作不是這么好干的,事實上,翻翻公司也非常需要這類人才。“有一種比較夸張的說法是,國內不存在合格的漫畫經紀人,”他說,“盡管合格的標準很難界定,但現實的情況可能確實如此。”

        既懂漫畫又懂市場的人

        培訓班邀請了日本漫畫大師手冢治蟲弟子,也是《鐵臂阿童木》責任編輯松岡博治擔綱主講老師,授課團隊還包括杭州師范大學國際動漫學院副院長夏烈,漫畫家阮筠庭和慕容引刀等等。

        課程設置范圍比較廣,包括漫畫創作、人際交往、國內外動漫政策學習等內容,另外,前來授課的漫畫家和漫畫編輯也分享了自己工作和創作的經驗。

        在翻翻教育負責人陳瑾看來,漫畫經紀人有點兒明星經紀人的意思,但與后者不同的是,漫畫經紀人主要負責對漫畫家的作品進行包裝和推廣,而不是漫畫家本人。

        “漫畫經紀人既要有市場運作的經驗和渠道,也要懂得漫畫創作的要點。”陳瑾說,“我們這次的培訓課程中也安排了諸如漫畫分鏡稿創作等內容。畢竟新晉漫畫家未必懂得如何將自己的創作內容和讀者的閱讀習慣接軌,這就需要漫畫經紀人從中協調。”

        “現在的國內漫畫行業,漫畫班很多,高水平的畫手也很多,但仍舊缺少故事性的漫畫,為什么?因為缺少漫畫經紀人對作品進行策劃和推廣,這也是我們開班的原因之一。”沈浩說。

        這次是翻翻第一次嘗試舉辦這樣的培訓班,沈浩說,這個班以后還會開,而且會不斷完善。

        “我們很缺這類人才”

        報名參加此次培訓班的,大部分都是在校學生,值得一提的是,翻翻把自己的員工也送到培訓班上課。

        “我們很缺這一類的人才,事實上,我們現在還沒有真正意義上的漫畫經紀人。”陳瑾說,“我們打算推出一本漫畫雜志,對這類人才的需求量很大,所以我們也希望通過舉辦培訓班,自己解決一部分的問題。”

        急需漫畫經紀人的動漫公司不止翻翻一家。杭州的夏天島工作室常年就在網上招聘漫畫經紀人。“現在工作室也有經紀人,但仍舊有缺口。”工作室負責人姚非拉坦言。

        “其實在很多年前,我就開始呼吁高校開設專門的經紀人專業,但直到現在,這方面的人才培養仍舊斷層。”姚非拉說。

        “就算是大型的動漫公司,也未必能找到合適的漫畫經紀人。”杭州文創協會副秘書長余建國說,“畢竟漫畫經紀人和動漫產業流水線上的一般工作者不同,前者既要懂創作,又需要具備市場運作的經驗和資源,要知道去哪里找錢,怎么進行跨界合作,這樣的復合人才在國內并不多見。”

        “很多人覺得國內漫畫家少,其實這個觀點并不正確,”余建國說,“會畫漫畫的人很多,關鍵缺少能將他們推向市場的人,現在,有一些已經有點名氣的漫畫家都是自己當自己的經紀人,這樣很累,一旦商業活動增加,漫畫家就需要有一個人或者一個團隊幫自己打理這些事項。”

        做到資深收入可觀

        事實上,余建國本人也是一名香港漫畫家的內地業務經紀人。“目前已經在做一些前期工作,比如我們正在籌備參加今年杭州文化創意產業博覽會,另外,我們和一些企業已經展開了一些品牌合作。”

        在余看來,漫畫經紀人的收入主要來自品牌收益和版稅的分成,如果運作得成功,還是非常可觀的。不過,余建國也說,推廣漫畫作品并不能立竿見影,需要一個長期投入的過程。

        沈浩說,國內漫畫市場起步比較晚,整體收入偏低,所以漫畫經紀人的收入也相對偏低,但在國外,經紀人的收入雖然不如頂級漫畫家,但整體收入還是比較高的,特別是比較資深的從業者,收入很可觀。

        去年,國內曾發布一份全國漫畫作家富豪榜,在榜單中,漫畫作家朱德庸、幾米、周洪濱,分別以6190萬元、2500萬元、1830萬元的版稅收入,躋身三甲。盡管對這份榜單的權威性質疑不斷,但不少業內人士都表示,漫畫經紀人發展的空間巨大。

        這碗飯在國內并不好吃

        這次培訓班的主講人松岡博治說,日本的動漫已經很成熟,流程環環相扣,其實很少有這樣全能型的所謂漫畫經紀人,中國漫畫盡管前景不錯,但仍處于起步階段,很多渠道并不通暢,制度保障也不健全,這就給復合型的漫畫經紀人提供了一個舞臺。

        不過,也有業內人士認為,國內漫畫家和經紀人之間還需要一個磨合的過程。杭州友諾文化創意有限公司負責人、《兔子幫》作者十九番合伙人張磊說:“牛逼的漫畫家未必能信任經紀人的能力,尚在起步階段的漫畫家盡管需要有人幫助自己做市場,但給他們做推廣的風險也是很大的。”

        姚非拉則認為,和日本比較刻板的市場運作相比,國內漫畫市場的情況要復雜得多,比如行業規范的不健全,知識產權難以保障,誠信缺失問題等等,“所以僅僅掌握理論知識是不夠的,甚至有海外運作經驗的經紀人,在國內也未必能適應,只有對國內市場環境及游戲規則有相當的了解,才能做好這一行。點擊進入中外玩具網首頁

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